伊勢型紙の彫刻技法
渋紙（地紙）を彫り抜く（切り抜く）技法には次のようなものがあり、それぞれに応じた小刀（こがたな…彫刻刀）・道具を用います。一つの技法を習熟し極めるためには長い年月を要するため、一人の職人が本当に得意とする技法の数は１つか２つ程度になるのが通常です。かつて人間国宝（重要無形文化財）に指定された方々も、例えば六谷紀久男（錐彫り）・児玉博（縞彫り）・・（敬称略）というように名人にはそれぞれ得意な技法がありました。
縞彫（しまぼり）・引彫（ひきぼり）
縞彫 |
中柄
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鋼（はがね）の定規に小刀をあて、手前に引きながら、均等間隔に縞柄を彫ります。単純な作業のようですが、実は、間隔をコントロールするために、高度な集中力を要する技法です。１センチ幅に最高11本もの縞を彫ることもあります。縞彫りまたは、引彫りと呼ばれます。
縞彫以外でも、小刀を引いて使うことから、友禅・浴衣の中柄を彫る技法も、引彫とよばれます。
糸入れ
 薄茶色の横線部分 |
縞彫の場合、小刀で彫った後、紙を固定するために「糸入れ」という加工が施されます。染色するためには、縞状の紙が動いては困るからです。縞彫り用の型地紙は、あらかじめ、２枚に剥がし易いように作られており、彫り上がった後、２枚に剥がし、その間に、縞に対して横方向または、斜めに絹糸を何本も挟み、柿渋で元の一枚に張り合わせます。下図の、ヨコ方向の線が糸入れされた糸です。
従来はすべての技法で糸入れが用いられていましたが、「紗張り」（しゃばり）という技法が用いられるようになってからは、縞彫りだけに用いられています。
突彫（つきぼり）
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５～８枚程重ねた地紙を、直径２～３センチの穴のあいた板（穴板:朴の木が使われる）の上に乗せて、刃先を１ミリ～２ミリに鋭く砥いだ刃先を前方に向けて垂直に突き立て、上下に動かしながら押すように彫り進みます。
彫り口に微妙な揺れがあり、いかにも手彫りという独特の「あじわい」と「あたたかさ」があります。
道具彫（どうぐぼり）
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２枚合わせで作られた刃先を、菱・角・花びら等々、様々な形に加工します。これを「道具」と呼び、この技法の難しさと特色は、道具を造り始める瞬間から始まります。職人は、柄に必要な「道具」を、何百本という自分の持ち物から選ぶか、なければ、先ずその道具を作り、その後で彫刻にとりかかるのです。
江戸時代には「ゴットリ」とも呼ばれ、複雑な紋様が均一に彫り上がるところから、小紋柄には欠かす事のできない技法です。
【参考】→道具彫りの道具
錐彫（きりぼり）
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半円筒形の刃先（錐）を地紙に垂直に立て、半回転させることにより一つの丸い穴をあけ、その連続で柄を作って行きます。鮫（さめ）・行儀・通し（とうし）・アラレ等の伝統的な錐小紋柄が、この技法で、作られます。
１センチ四方に１００個程の穴を彫ったものもあります。微妙な力加減で、穴の大きさが変わってしまうため、やはり、非常に集中力を要する技法です
小刀（道具）の比較
最後に、それぞれの技法の小刀（道具）を比較してみます。
左から、突彫り・引彫り・錐彫り・道具彫りの道具（一例）です。
ご参考
伊勢型紙の彫刻などの画像（主に静止画。動画もあり。）
独立行政法人 情報処理推進機構（IPA）「教育用画像素材集」＞匠の技と心 - 染織（せんしょく）